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元代畫家王冕梅花畫賞析

王冕(1310年~1359年),字元章,號煮石山農,亦號食中翁、梅花屋主等,浙江省紹興市諸暨楓橋人,元末明初著名畫家、詩人、篆刻家。他出身貧寒,幼年替人放牛,靠自學成才。

王冕性格孤傲,鄙視權貴,詩作多同情人民苦難、譴責豪門權貴、輕視功名利祿、描寫田園隱逸生活之作。有《竹齋集》3卷,續集2卷。一生愛好梅花,種梅、詠梅,又攻畫梅。所畫梅花花密枝繁,生意盎然,勁健有力,對后世影響較大。存世畫跡有《南枝春早圖》《墨梅圖》《三君子圖》等。能治印,創用花乳石刻印章,篆法絕妙。《明史》有傳。

王冕流傳至今作品共十五幅,除《三君子圖》外,其余均為各種情態的梅花圖。上海博物館藏三幅《墨梅圖》、北京故宮藏一幅《墨梅圖》卷(此幅在趙雍、王冕、朱德潤、張觀、方從義合裝圖五段卷中),臺北故宮博物院藏兩幅《南枝春早圖》、《幽谷先春圖》一頁(集古名繪冊之一)、《梅竹雙清》一卷。兩幅流入日本,三幅藏于美國各大博物館中,僅有一幅珍藏在海外私人藏家手上。本圖是王冕畫梅藝術臻于化境的精心之作,流傳有緒。

元代王冕《梅花圖軸》賞析

《梅花圖》 王冕 紙本水墨 31.9厘米 50.9厘米 北京故宮博物院藏

《梅花圖軸》是王冕晚年的代表作品,畫于元至正十五年(1355年)。圖繪倒掛嫩梅一枝,枝條左伸右展,茂密交錯;用勾瓣點蕊法畫梅花,繁花盈枝。花朵正側偃仰,姿態千百,把寒梅爛漫怒放的情態表達得極為充足。

圖中,王冕題詩五首。其一:“城市山林不可居,故人消息近何如。年來懶作江湖夢,門掩梅花自讀書。王元章作。”其二:“明潔眾所忌,難與群芳時。貞貞歲寒心,唯有天地知。冕。”其三:“冰雪團花綴玉枝,更于何處問春機。絕憐蜂蝶無知識,爭逐殘紅上下飛。”其四:“山中昨夜雪初霽,窗前梅花參差開。

臥看枝上月初滿,夢到江南春已回。可笑阿嬌貯金屋,卻憐姑射下瑤臺。故人知我有清興,攜取雙魚斗酒來。”其五:“江南十月天雨霜,人間草木不敢芳。獨有溪頭老梅樹,面皮如鐵生光芒。朔風吹寒珠蕾裂,千花萬花開白雪。仿佛蓬萊群玉妃,夜深下踏瑤臺月。銀鐺冷冷動清韻,海煙不隔羅浮信。相逢謾說歲寒盟,笑我飄流霜滿鬢。君家秋露白滿缸,放懷飲我千百觴。興酣脫帽恣槃礴,拍手大叫梅花王。五更窗前博山冷,冰鳳飛鳴酒初醒。起來笑挹石丈人,門外白云二萬頃。乙未年春正月朔寫于草堂。”

元代王冕《寒梅圖》賞析

元 王冕 寒梅圖(香雪斷橋圖) 絹本水墨 113×50.2cm 美國大都會博物館藏

畫面上的題畫詩:“一樹寒梅白玉條,暖風吹亂雪飄飄,孤山處士情如故,誰載笙歌過斷橋。”一幅平凡的梅花圖在他的“提示”中,讓我們感到了作者的凄寒之情,那是“寒梅”在“暖風”撫育下表現出“孤山處士情如故,誰載笙歌過斷橋”的意念。此圖描繪的為王氏擅長的倒垂梅花,整個畫面將元人崇尚平淡天真、不假雕飾的意趣表現得恰到好處,是探究畫家墨梅技法師承的重要作品之一。

此畫用墨筆作梅花,枝干挺秀舒展。在技法上,畫家以“沒骨”畫法寫枝干,用濃淡相兼的墨筆勾畫蕊萼,顯得極為清潤,王冕寫梅喜歡描繪繁花密蕊,給人以花開繁密茂盛之感,清代米萬藹《畫梅題記》認為:“宋人畫梅,大都疏枝淺芯,至元煮石山農,始易以繁花,千叢萬簇,倍覺風神綽約,珠胎隱現,為此花別開生面。”講得很有道理,這幅《寒梅圖》在王冕畫作中最以繁密見長,但觀其局部的描寫正是以用筆見長,異于宋人剛折,而取圓厚的典范作品,在表現了梅花天然神態的同時,也寄托了畫家的主觀意興。

他畫梅多為其精神落魄的寄托,畫作往往題以詩句,讓欣賞者體會到他寓于梅花中的人生情懷。王冕在他的《梅譜》中說:“古人以畫為無聲詩,詩乃有聲畫,是以畫之得意猶詩之得句,有喜樂憂愁而得之者,有感慨憤怒而得之者,此皆一時之興耳。”他又云:“凡欲作畫,須寄心物外,意在筆先,正所謂有諸內必行于外矣。”我們從他的《寒梅圖》中不難看出畫家寄托的情感。

元代王冕《墨梅圖》賞析

 元 王冕 《墨梅圖》縱68厘米橫26厘米 上海博物館藏

這是收錄在其《墨梅圖卷》里的一副,梅枝倒掛,枝條生長茂盛,伸展交錯,呈四出之勢,枝頭綴滿花朵,或含苞欲放,或初綻花蕾,或盛開怒放,或殘美點點,正側偃仰,千姿百態。

畫中一改宋人畫梅疏枝淺蕊之法,而以繁花萬枝千叢萬簇勝出,更顯風神綽約。用筆挺勁有力,行枝連續如彎弓秋月,圈花一筆兩頓挫,簡潔暢利,筆法灑脫,無嫵媚纖弱之態,反顯清貞孤傲的氣概,顯示出畫家不凡的創造能力。圖中自題詩五首,雄奇跌宕,直攄性靈,使畫品詩品人品融為一體。

元代王冕南枝早春圖賞析:

《南枝早春圖》絹本水墨,縱151.4厘米,橫52.2厘米,臺北故宮博物院藏。

這幅《南枝春早》圖是王冕的代表作,畫面上,一枝老梅虬枝如鐵,從左上方以s型直插向右下角,粗壯的主干以書法的筆意奮力寫出,挺勁灑脫,渾樸自然,沒有絲毫的拖泥帶水。枝干的末梢長短粗細各有不同,頗有湯叔雅的遺意。正昕渭:有如斗柄者;有如鐵鞭者;有如鶴膝者;有如龍角者;有如麟角者;有如弓梢者;有如釣竿者。雖種種不一,但俱是神完氣足,勁力充彌,有的末梢雖有繞指之柔,也如百煉精鋼,彈扣之間仿佛錚然有聲。

畫梅之法,越是在細微之處越考驗畫家的功力,王冕畫梅在對花朵與末梢枝干的處理上,摒棄釋仲仁與揚補之的遺法,自成新意,形成枝繁花盛的特色,是對畫梅藝術的一大貢獻,對后世畫壇影響很大。
王冕愛梅,也善畫梅,他畫梅干,用筆遒勁,頓挫得宜。繪花瓣,或用濃淡水墨點燃的點花法,或用雙線勾勒的圈花法,或點、圈合用,變化多端,均能生動地表現出梅花的特有形態,并通過對梅花的刻畫,寄寓或抒發自身的情懷、理想和抱負。

《南枝早春圖》畫一折枝梅,枝干勁建,用濃墨填涂,顯得氣勢雄勁。枝上梅花報春,迎春怒放,生機盎然而清新純凈。是一幅設色清麗、筆墨嚴禁的花鳥精品。

元代王冕《墨梅圖》賞析

王冕墨梅圖,紙本,墨筆,縱31.9cm,橫50.9cm。上海博物館藏

自題:“吾家洗硯池頭樹,個個花開淡墨痕。不要人夸好顏色,只留清氣滿乾坤。王冕元章為良佐作。”鈐“元章”、“文王子孫”。另有清乾隆皇帝御題詩及鑒藏印。畫面中一枝梅花橫出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨點染花瓣,再以濃墨勾點萼蕊,墨色清潤,高情逸趣溢于筆端。

《墨梅》是王冕的一首題詠自己所畫梅花的詩作。詩中所描寫的墨梅勁秀芬芳、卓然不群。這首詩不僅反映了他所畫的梅花的風格,也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟,鮮明地表明了他不向世俗獻媚的堅貞、純潔的操守。

一二兩句構思精巧,將畫中墨梅與池邊梅樹化而為一,仿佛畫中之梅的淡淡墨暈,為池頭梅樹吸收水中墨色所致。三四句則宕開一筆,贊賞墨梅雖無耀人眼目的色彩,卻極富清新高雅之氣,以此表達不愿媚俗的獨立人格理想。全詩以畫作真,詩情畫意融合無間,意蘊深邃,耐人尋思,洵為題畫詩中的上乘之作。

元代王冕《雪梅圖》賞析

  

王冕 雪梅圖 手卷 水墨紙本 成交價3136萬元

《雪梅圖》卷畫面除王冕本人詩題外,另有楊維禎等元末名士二十余人題跋,可以說是典型的融詩文、書法與繪畫三絕為一體的藝術珍品。其中張率、朱彥升,都軒,吳彥貞、釋季潭,孫一庵,周迪,貝闕,楊月泂,若思生等人雖暫無可考,然亦當為明初文人。

元代王冕墨梅圖軸賞析

元代王冕墨梅圖軸,縱67.7厘米,橫25.9厘米。現收藏于上海博物館。

梅蘭竹菊號稱“四君子”。其中尤以梅花以它“眾芳搖落獨暄妍”的品性深為文人畫家所喜愛。自從北宋華光和尚首創水墨揮寫梅花的畫法以來,墨梅逐漸成為一門獨立畫科,各代名家輩出。元代王冕就是畫史上成就卓著的畫梅大家,這幅作品是他的代表作。

宋人塑造的梅花形象,往往以簡潔的枝條和疏落的花朵,表達出孤冷清傲的意韻。而王冕卻超脫前人的定式,別出心裁地落以繁枝,綴以萬花。干枝郁密,交錯穿插,幾乎密不透風。梅花的分布則富有節奏韻律,長枝處疏,短枝處密,但密而有序,亂中有法。白潔的花朵和干枝相映,更顯清氣襲人。

元王冕梅花軸

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來自:聽月工作室  > 11元代時期
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